晚上好,欢迎各位朋友来听我的分享!
我今天要分享的主题是:新手做音乐如何少走弯路,尽情享受创作过程。

开始

我先简单介绍一下自己,我叫陈明,非著名音乐人,1990年的,狮子座。
2010年入行,最初的两三年,在为音乐人提供录音棚设备,和工作室系统集成方面的技术支持。2013年,自从与知名混音师李金城合作拍摄第一门课程《混音全揭秘》开始,觉得做课程很有意思,之后就一直专注于音乐制作方面的教学与实践。
在过去的两年,我策划制作了多门课程,多期音乐人访谈节目,在北京组织了近十场针对专业音乐人的线下培训。
其中《混音全揭秘》系列课程,不仅被业内人士誉为混音圣经,还被国内多所专业院校用作课堂辅助教学。我参与编辑的《混音全揭秘——数字音乐混音实战宝典》一书,也将于近期由中国广播影视出版社发行。
除了大家能够从网上看到的几门在线课程以外,我平时的工作主要也是为职业音乐人提供培训和工作室解决方案。每年都要服务数百名音乐人,也因此了解到许多音乐人学习经历,见证了许多音乐人的发展历程。
因此,对于音乐制作应该怎样学,新手做音乐怎样能少走弯路,我有一些自己的经验和见解,想与大家分享。

做音乐的本质是设计

我要分享的第一个主题是:做音乐的本质是设计。

每个音乐人都是设计师
对音乐稍稍有一点研究的朋友会知道,一首歌要经过创作和制作才能被大家所听到,要经历作词,作曲,编曲,录音,混音等,这些工序由制作人来统筹和把关。
以前,音乐制作人是一个专门的职位,后来一般都由参与制作的人兼任,作曲和编曲担任制作人的情况最多,还有一些制作人是由歌手担任来的,像唱作人,实际上就是歌手加制作人。
现在,凡是参与音乐制作的人,基本上都被统称为制作人了,对于独立音乐人和爱好者来说,自己就是制作人。
那么,应该怎样去理解音乐制作人这个角色呢,我自己造了一个解释:
音乐制作人,是为歌手做嫁衣的设计师。
对于业余爱好者来说,做音乐是兴趣,可对于职业音乐人来说,做音乐是工作,而且和设计师的工作没什么两样,也是时常是要看甲方脸色的。
甲方说要改,你就得改,就算是改了无数版以后,最后告诉你还是用第一版吧,你也只能笑一笑,毕竟付钱的是大爷。
一首歌就算红遍大江南北,大家能记住的还是歌手,也许有心的听众会多看一眼作词、作曲是谁,对于我们这些幕后音乐人来说,也就是多一个案例而已,并且还只有圈内人知道。
简而言之,音乐制作人的工作就是倾其所有、尽其所长,用尽浑身解数为歌手做嫁衣。所以,我有时也挺羡慕你们,把音乐当爱好、做自己的音乐这样的状态。

做流行音乐更像设计海报

为什么我说做音乐的本质是设计呢?
大多数人对制作的理解,是把一个东西加工出来,制作是一个可被量化的,可复制的,例如:装裱一幅字画,按照图纸把一个磨具做出来,印刷海报等。
可是,音乐创意不是一个可被量化的,可复制的。像作曲、编曲、录音、混音,只是音乐创作的不同阶段,并且每一阶段都包含了大量的创造性在其中。只不过越靠前的阶段,可发挥的空间越大,越往后的阶段,能够动的变量越少。
对于实体唱片,只有把母带交给制作光盘的公司之后,才更像是制作。而在网络上发行的数字专辑,无需压盘和印刷,全部过程都是在设计。
海报,相信大家都不陌生,各式各样的电影海报,活动海报等。有时我也会去专门找一些设计师的海报欣赏,那些出色的海报,无论是表达的内容,还是视觉上的冲击力,都很值得品鉴。
做流行音乐和设计海报,除了所用的设计语言不同以外,其他方面很大程度上是相通的,例如:一首三四分钟的流行歌曲,只能表达一个相对完整的主题,而一张海报也只能呈现一个主题,一首歌的信息量跟一张海报差不多。
海报也有很多种设计风格和流派,可以是一张,也可以是一组,既能用一致的风格去设计一组不同主题的海报,也能用不同风格的设计来表现同一主题,还能在一张海报中融合多种设计风格,这跟做音乐,做专辑简直是如出一辙!
不仅两者形式相通,创作过程也差不多,我们来看一组海报。

这组海报,是一张海报设计的不同的阶段和版本:
第一张、草稿,仅罗列要表达的信息。
第二张、完善以后的单色草稿,相当于DEMO。
第三张、用纯文字排版设计出来的横版。
第四张、用图文排版设计出来的竖版。
其实,不必把做音乐想得太复杂,同样是先有草稿,再有DEMO,一开始可能你掌握的工具和技法有限,可以先用最简单的方法完成初稿。随着音乐方面不断积累以及制作能力的提升,再用更复杂表现手法做出其他版本,跟设计海报差不多。
做音乐和做设计一样,都有一个不断积累、不断打磨的过程,我们听到的那些出色的录音室作品,最终发行的版本是第多少个版本,只有制作人自己知道。
因此,想要做音乐,只要先关注并实现一个小目标,把DEMO做出来。

音乐制作是一项实用技能

音乐制作是学习音乐,创作音乐,聆听音乐的一项实用技能。

学习音乐、以录代练
在美国的一些音乐学院,每一个歌手房,都有一套完整的录音制作设备,供学生平时练习和录音,现在,国内有一些音乐院校,也逐渐的配备了视唱室。
无论是现场表演,还是录音棚录音,最终得到的声音都是要经过话筒的,对于话筒的控制和录音经验,已经成为了流行演唱教学的一部分。
录音式操练,不仅能真实的还原你的演唱或演奏,还能让你更容易的发现平时练习时不易察觉的问题,以录代练的学习方式,更有效率。

音乐创作、辅助设计
唱歌找不到伴奏,是每个喜欢翻唱的人都常碰到的困扰,当你掌握一些制作技能以后,找不到伴奏可以自己编,一两件乐器,配上一点节奏LOOP,也不算复杂。
前面提到了,要做音乐,只要先关注并实现一个小目标,先把DEMO做出来。音乐制作软件本身就是一个虚拟工作室,有众多的的虚拟乐器,你只需要一个MIDI键盘,就能演奏各种各样的乐器和音色,能够很容易的制作DEMO。
我们在分析一首歌时,经常要反复听某一段,如果用普通的播放软件,会非常麻烦。如果把音乐拽到音乐制作软件里面,按小节,按范围去循环播放,对于和声分析,或者是分析某一件乐器,也可以借助MIDI来完成。

聆听音乐、导演视角
当对音乐创作和制作有一定了解之后,听音乐的视角,也将从一个普通听众变成了一个导演的视角,能听出更多门道,更有意思。
音乐人掌握了一定制作的技能,录音,后期,做伴奏,扒乐谱,从此不求人。而且去任何一个录音棚或工作室,都可以立即上手。
普通的设备听音乐,就像一层皮,只能听到旋律,歌词,节奏。监听是耳朵延伸,用专业的监听耳机,监听音箱来聆听音乐,应该怎么形容呢,那是一个立体的空间,你听到音乐里的每一个乐器,每一个元素,都是飘在半空中的,你伸手就可以抓到。

音乐人要掌握哪些核心技能

下面这张图,是我归纳的独立音乐人核心技能树,左边是音乐方面,右边是制作方面。独立音乐人的常见应用场景并不多,所以需要掌握制作技能,这些就够了。
右边的制作技能,通过系统的学习,几个月就能熟练掌握。而左边的。音乐方面能力与素养,则需要花更长的时间去积累。

音乐相关
我后面会讲到,会一门乐器,在做音乐时会带来哪些便利。对于想把音乐做得更出色的人,我的建议是,最好要会两门乐器,一门和声乐器,一门节奏的乐器。
节奏,是音乐风格的根基,是一首音乐的骨架,影响整首音乐的律动,节奏其实是要单独拎出来学的。
音乐相关的,今天暂且按下不表,我们先来看制作相关的。

制作相关
录音方面,平时在个人工作室,能用到的其实不多,主要是录唱或录制SOLO乐器,录吉他,贝斯之类的。像录管弦乐、鼓架子鼓的机会很少,即使有,一般也是去大棚里录,如果不是立志成为一名专业录音师,没必要花更多的精力去了解。
录唱配唱,录音技术方面可以说没有什么难度。演唱注重的是演,而不仅仅是唱。你如何在录音时指导自己,或指导歌手演唱,更多依赖于,你对音乐的分析,和对作品的理解,难在音乐审美。
说个题外话,录音师是需要很高的音乐素养的,至少要在歌手之上,而现在国内大多数年轻录音师,音乐素养都不够,录音师入行门槛低,干的时间长了,有能力的转向混音或者作曲编曲了,所以现在录唱这件事,多半都是制作人或者声乐指导来监棚录音。
混音方面,修音准、修节奏,是必须熟练掌握的,这就跟美图一样。
翻唱混音,很考验混音的基本功,我从来不觉得混好一首翻唱简单。混翻唱,用来练习混音的基本功是非常好的,只是许多人不重视。
除了混翻唱,还需要掌握小编制乐队的混音方法,一般小制作的网络发行作品,16-3轨在自己的工作室混音,也可以达到要求。
小制作和大制作的混音,混音思路是一样的、那些大制作的音乐,由于大量的乐器都是实录的,所以音轨数量多,依赖于更专业的设备,更准确的监听环境,以及更高的混音经验,通常选择交给专业混音师去做。
编曲方面,主要就是扒伴奏和编小样。而编曲的能力,很大程度上是依赖你的乐器能力和音乐积累。除了音乐方面的积累以外,我觉得分析音乐的能力,能否从其他的作品中学习,是很关键的,需要专门学习和练习。
还有一块能力,项目管理能力,是大多数音乐人都欠缺的,音乐制作人更像一个包工头,他要保证各个部分有序进行,对项目做统筹规划。之后在我的课程里也会讲。

不能仅了解一个制作阶段
那些只作曲,只编曲,只做混音的职业音乐人,不是他们只会一项技能,而是最终找到了自己最擅长的方向,因为在强项上已经强出其他方敏很多了,所以选择把其他的步骤交给别人去完成。
编曲、录音、混音,如今已是每个音乐人都要掌握的基本能力,而且不可能只掌握其中一项,如果你只了解其中一个环节,不仅没有办法独立制作一个完整的作品,并且根本就无法与他人协作。

学音乐制作,究竟在学什么

前面讲过了,流行音乐更像海报设计,学习任何一门设计,大致都可以分为这三大块:
素养和很美
流程和规范
工具和技法

提升音乐素养,在于学门乐器
音乐素养主要是两方面,一个是乐器学习,一个是音乐聆听体系,如何建立自己的音乐聆听体系,前几天天专门发文章说过了,不再赘述,可以到我的公众号上去看。
要做音乐,先熟练掌握一门乐器吧,乐器才是你最重要的创作工具,你的乐器演奏水平,基本上可以反应出你的音乐素养。
摆在不会乐器的人面前的,第一道门槛是乐理。乐理不是看书学会的,而是在你学习乐器的过程中学会的,乐理的东西在于理解,一定要借助乐器来学习实践。
现在学吉他,学流行钢琴的学费,比找健身私教费用还便宜,真正热爱音乐的人,建议找专业老师系统的学。
自学的资料也比较丰富,有不少都是专业团队在做,有不少都很棒,不像音乐制作这个学科,在网上录课程讲课的,大部分自己都没有整明白。
会一门乐器,在做音乐时会带来哪些便利?
会一门乐器,对节奏、音高更敏感,听到一个旋律马上就能弹出来。
会一门乐器,才能更深入的去学习和声和配器这些专业知识。
会一门乐器,要演奏什么不用靠修MIDI了,直接上手录一段,既快又好。
会一门乐器,才能跟乐队一起玩,接触到乐队化编曲的东西。

学流程和规范,在于进入体系
唱片发展到现在,也有将近一百年历史了,音乐的制作流程和工艺,已经相当成熟,不需要去你再去摸索一遍。你所要做的,是尽快的进入到体系里去,接受系统的学习。
是否接受过专业学习的音乐人,最大的区别在于思考和解决问题的思路,如果不先去学习这些流程和规范,那么花费再多的时间,可能做的都是无用功。
流程规范为什么重要,并且是最先要学习的?
一张海报,由多个元素组成,当你去调整其中一个元素的大小和样式,影响到的不仅仅是一个元素,同时被改变的,还有这个元素与其他元素之间的位置、比例关系,会影响到整体是否和谐。如果不按照一定的流程和规范去调,这张图你可能永远都调不完。
一首歌的编曲,你要去编一个符合某个风格和年代的音乐,可以选择的音色是已经划定一个范围了,不在这个体系内的声音,加进来就会显得突兀,就好像是年代戏里出现了一个不属于这个年代的物品。这就个编曲、配器里面的一些规范,或者叫固定搭配。
优秀的作品之所以优秀,是各个环节都在为作品加分,例如在录音阶段应该解决的问题,就应该在录音阶段阶段解决,而不是扔给后期,后期本来是做锦上添花的工作,如果前面没做好,后期只能修修补补。
有思路的人,时刻关注目标和路径,他知道应该在什么时候,去解决哪些问题,哪些问题应该在哪里解决。如果你不按照一定的流程去思考,可能前面和后面做的步骤是相冲突的,你可能把一个作品越做越坏。

掌握工具技法,在于理解概念
工具和技法的的学习,重点不在于功能和界面的,而是去了解概念和原理。
概念这个方面,要得益于李笑来,他有个说法特别启发我。他说他上中学的时候,学习很好但是不怎么听课。为什么呢。因为上初中的时候,他妈跟他讲了一句话。她说所有的教科书,本质上一个学期就几个概念。所以笑来在理解掌握了概念之后,即使上课时三心二意,成绩也非常好。
我们的教科书或非专业书籍,你认真去看的话,每一章不过是在讲这个东西是什么东西,是什么,不是什么,怎么用,跟什么有联系,你只要把基础的概念理解了,对于你的学习就会很有帮助。
现在音乐制作方面的软件,在电脑普及之前就已经很成熟了,音乐制作软件实际上就是调音台+录音机,
调音台本身有它的工作原理,比如信号从哪里进,哪里出,每个部分能控制什么,信号怎样混合。录音机也是一样,只不过以前的录音介质是磁带,现在是录到电脑里。以前的剪辑需要把磁带划开,把它们粘在一起,现在动动鼠标就可以完成。
把录音机,调音台这两个概念真正弄明白之后,你所有的音乐软件都会用了,不同的软件只是在功能和应用场景上有差别,但是都是基于这两个概念。
所以,对于音乐制作的学习,我自己的方法是一块一块拿下,我一次性把一个概念弄明白,然后这一类东西就掌握了。
效果器常见的也就那么几种。压缩器,控制动态的,均衡器,调整声音频率的。每个效果器就是一个概念,每个概念有自己的定义和外延。只要把压缩器这一个概念深入学习之后,所有的压缩器你就都会用了,不需要一个个去学。
现在的软件都有中文说明书,这个说明书不是给你阅读用的,而是有思路以后,知道知道你要干嘛的时候,搜索查阅的。
因此,我真心不建议大家,去看网上那些软件操作教程,处理技巧之类的,你看完以后,也不知道什么时候会用到,等真正到用的时候,可能已经忘了或者已经过时了。那些基于功能和菜单的软件学习,没有办法建立起你的知识体系。
而一个人在积累自己的知识的路上,一定要学概念,建立自己的知识体系。

音乐制作学习路径是怎样的

我在我的朋友圈调查了一下,大多数音乐人的成长历程,差不多都是这样的:
喜欢听歌
翻唱别人的歌
玩乐器、弹唱、即兴伴奏
一个人玩不过瘾,组个乐队玩
改编歌曲,写歌,编曲……
在我看来,学习音乐制作最理想的路径,是这样的:
搭建创作聆听环境
录翻唱,混翻唱
扒伴奏,熟悉四大件乐器
录乐器,混小编制乐队
回归音乐,尽情创作

为什么要按照这个路径学习
最理想的音乐制作学习路径,跟音乐人成长路径不谋而合。
做音乐不能越级打怪,这几个阶段,只可加速不可跨越。每个阶段需要的音乐素养,制作能力不同。
做原创音乐这一个目标,也需要拆解成不同阶段,循序渐进的学习,用具体的项目去学习和实践,一边玩一边学。

最后

目前,适合业余音乐人学习音乐制作的书籍和资料,非常有限。
我想尽自己的能力,用自己入行七年的经验积累,数千名音乐人的学习服务经验,为想做音乐的人做点什么。希望能让新手少走弯路,回归到音乐本身,创作出更好的作品。
我准备用接下来的半年时间,写一本书《从零开始做音乐》这是一本针对业余音乐人的音乐制作学习践行指南。在正式动笔之前,就已经花了一两年来构思。
在写作的同时,我打还算同时做一个学习社群,邀请少量学员加入。一边带领大家学习如何制作音乐,一边也是对我这套知识体系进行实践和完善。我会亲自解答大家学习过程中的各种疑惑,如果你想系统的学习音乐制作,欢迎你的加入!
今天的分享到此,谢谢大家!

陈明课程

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